「レコード大賞」に視聴者が強烈な違和感…「なぜこの曲が？」

　1959年にはじまった日本音楽賞の先駆けであり、「柔」美空ひばり、「また逢う日まで」尾崎紀世彦、「喝采」ちあきなおみ、
「勝手にしやがれ」沢田研二、「UFO」ピンク・レディー、「ルビーの指輪」寺尾聰、「DESIRE」中森明菜、「寂しい熱帯魚」Wink、
「おどるポンポコリン」B.B.クイーンズ、「愛は勝つ」KAN、「君がいるだけで」米米CLUB、「CAN YOU CELEBRATE？」安室奈美恵、
「TSUNAMI」サザンオールスターズ……その年を代表する楽曲とアーティストが受賞してきた。

　しかし、いつからか受賞者が発表されたときから「レコード大賞」「最優秀新人賞」が発表される放送当日まで、
人々から疑いの目を向けられることが常態化している。さらにSNSの浸透で違和感の声はますます目立つようになっているが、
その理由にはどんなものがあるのか。放送前に違和感の内容を整理しておきたい。
https://news.yahoo.co.jp/articles/8cf2d3d219ebdb1d7521b...

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>>20
＞日本の音楽産業の衰退は街中から徹底的に音楽を排除したカスラックが原因だと俺は思ってる

まあそれもあるだろうね。
昭和の頃までは商店街を歩くとその時代の流行の歌が普通にかかっていた。
アニメ「あしたのジョー2」の劇中でも街中のシーンで松田聖子の青い珊瑚礁や河合奈保子の歌が流れたりする。
街に出ると歌を通してその時代、その年を感じられた。
結果的に宣伝になったし、この曲のレコード欲しいなと思わせる効果があった。
カスラックのやり方は「撒き餌」になる歌すら排除してしまったからな。

でも本当の理由は「歌謡曲」がなくなったからだろうね。
80年代までは本物の作曲家、作詞家が作った数多くの名曲があった。歌手も本当に歌がうまかった。
歌謡曲は世代に関わらず誰もが耳に心地の良いメロディと歌詞だったし、
そうなるようにプロが作り上げていた。歌謡曲が国民的ヒットする理由はあった。
今の若い世代も歌謡曲が好きだという子が多い。

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>>18
K-POOOPだらけになっちまうよ。捏造し放題だし。

グラミーもやられたよ。

>>21
言ってる事は同感だけど、動画は全然良くないね。

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>>21
今でも普通に街中で今の音楽は流れてるよ。
それは歳をとって今の音楽を聴いても脳が反応しなくなって
聴こえなくなってるんだよ。
若い子たちにはちゃんと聴こえてるから大丈夫。
まあ、今はその”音楽が流れてる商店街”自体が過去の遺物になって買い物はネットが主流なんだがね。

>>21みたいなことを当時の老人たちもよく言っていたよ。
美空ひばりや北島三郎みたいな歌のうまい歌手がいなくなって松田なんとかとか中森なんとかとか歌の下手な子供ばかりで
つまらない・・って。
今はそういう「歌のうまい歌手」も「聞いていた年寄り」もとうの昔にこの世からいなくなったからね。

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>>13今どきTVを付けているときでも地上波なんて流さないんですよ
Amazon Prime VideoとかYou Tubeを見るんです
TVがネットに繋がる時代なんですよ
おじいちゃん。

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>>24
それは部屋に君一人しかいないからだろうな。

家族がいたらそうもいかない。

まあ、君がこの先何十年もずっと今のまま一人きりの部屋で自分の好きなサブスクを
流し続けられる「ぼっち人生」を選ぶというならそれもまたよしｗｗｗ

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>>23
＞聴こえなくなってるんだよ。

00年以降はゴミみたいな音楽だけだからね。
歌と言うよりノイズだよ。リズムとノリだけの。メロディがない。
心に染みるような曲も歌詞もない。
歌手もカラオケで上手い人って感じ。喉つめて歌って裏声で上手そうに装ってるけど聞きにくいったらない。
何よりもヒットしてる風に装ってメディアにでてくるのが痛い。
オマエ誰だってｗ

日本の歌は1990年の頃のバンドブームあたりからおかしくなった。
なんかストリートミュージシャンみたいな素人が作った歌や曲ばかり
小室のダンスミュージックもこれに輪をかけた。
まあ90年代にも織田哲郎あたりは聞ける曲だったけどね。
やっぱり80年代までの筒美京平とか服部良一とか都倉俊一とか阿久悠、松本隆あたりは偉大。
このレベルは本当にプロだと感じられる。

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>やっぱり80年代までの筒美京平とか服部良一とか都倉俊一とか阿久悠、松本隆あたりは偉大。

ただのバブル世代ｗ

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第１回　1959年　黒い花びら　　　水原弘
第13回　1971年　また逢う日まで　尾崎紀世彦
第14回　1972年　喝采　　　　　　ちあきなおみ
第15回　1973年　夜空　　　　　　五木ひろし
第16回　1974年　襟裳岬　　　　　森進一
第17回　1975年　シクラメンのかほり　布施明
第18回　1976年　北の宿から　　　都はるみ
第19回　1977年　勝手にしやがれ　沢田研二
第20回　1978年　ＵＦＯ　　　　　ピンク・レディー
第25回　1983年　矢切の渡し　　　細川たかし
第26回　1984年　長良川艶歌　　　五木ひろし
第27回　1985年　ミ・アモーレ　　中森明菜
第28回　1986年　DESIRE-情熱-　　中森明菜
第29回　1987年　愚か者　　　　　近藤真彦
第30回　1988年　パラダイス銀河　光GENJI
第31回　1989年　淋しい熱帯魚　　Wink
第35回　1993年　無言坂　　　　　香西かおり
第36回　1994年　innocent world　Mr.Children

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くーもーりー
ガーラスの向こーは
風の街ッと

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今の若い世代の音楽でも、藤井風なんかはジジイが聴いてもなかなか良いと思うけどね

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>>28
今でも継がれる歌が多いね
なにかと話題にも出てくるし

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>>26
打ち込みというお手軽システムでの粗製乱造も要因のひとつかもね
KPOPなんかがそれの典型だろう音数少なく単純なパターンの繰り返しや使い回し
そういうのはユーロビートなんかが黎明期かもね
それ以前だとディス...いやダンスミュージックなんかも
ちゃんと楽器を演奏してた(打ち込みという手法がなかった


そういう環境だから入門しやすくなって才能発掘しやすいとも考えれるけど

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レコード大賞の曲のレコードが無い事実。

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歌謡番組が消滅した現在では無意味な話しだね

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>>音数少なく単純なパターンの繰り返しや使い回し

これで曲を作るにもそれまでとは違うセンスが要るんだよ
今時生ドラムで手数多くオカズを叩く音楽が優れてる　変化を盛り込んでナンボだなんて言わんでしょ
メロディうんぬんも然り　別物の良さを求めた結果
脱構築とそれに伴うセンスの洗練が音楽の面白さを更新していくんだよ

それでもお手軽なつくりでつまらない曲が多いことは紛れもない事実だと思う

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>>35
そうそう。

良く米国人なんかが昔、アメコミの絵の方が優れてるとか言ってたけど、
そういう人達って写実的なリアルな絵が優れてるって発想なんだよね。

抜いてシンプルにして工夫して、現実にはあり得ないような体の動きも
させて、逆に二次元のフィクションにリアルさを出してるんだよ。

まあ、K-POPとやらは、それ以前の粗悪なコピー品だけど。

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しつこいけどおっさんたち藤井風を聴いてみて
こんな時代でもちゃんと素晴らしい音楽を作ってる若者もいるんだってこと
いろいろ聴いてきたおれでも感心する

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レコード　死語にもならない
レコード大賞ってどんだけの賞ですか?
スマホのアプリでレコードを簡易再生できる様にすればいいと思うがな
円盤の上をスマホが回るんだよ
画期的だと思うぜ　日経トレンデー今年のヒット間違いない
日本のみんなはもっとレコードをディスって炎上するべきだと思う
ウエストランドのネタにさせろレコド

しらんけど

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いつの時代もだいたいの年寄りは自分の若くて輝いていた時の映画や音楽こそが一番だと思いたがるもの。

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>>39
中二あたりがそのピークらしいですね

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紅白は少し見たけど、考えられないくらい歌が上手い若いのが何人か居たわ。欧米で普遍的に上手いとされてきた歌唱力を持ってる人ってことね。支持する若者も多いみたいだけどなあ。
中森明菜を若者が「上手い」と本気で持て囃した時代より今のほうがマトモだと思うわ。

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流行語大賞のそんな言葉つかってねえよというのと同じで、
そんな歌手知らねえよ、そんな歌聞いたことねえよってこと。
だから大賞といわれても「はぁ？」としか。

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